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◎影片原名 Taxi Driver
◎中文译名 出租车司机/计程车司机/的士司机/出租汽车司机
◎出品公司 Columbia Pictures Corporation
◎出品年代 1976 年
◎上映日期 1976年2月8日 美国
◎IMDB评分 8.6/10 (172,893 votes) Top 250: #41
◎国 家 美国
◎类 别 剧情/惊悚
◎导 演 马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese
◎主 演 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro ....Travis Bickle (as Robert DeNiro)
斯碧尔·谢波德 Cybill Shepherd ....Betsy
朱迪·福斯特 Jodie Foster ....Iris Steensma
哈威·凯特尔 Harvey Keitel ....'Sport' Matthew
彼得·伯耶尔 Peter Boyle ....Wizard
艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks ....Tom
彼得·萨瓦奇 Peter Savage ....The John
马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....Homicidal passenger in Travis' cab
乔·斯皮内尔 Joe Spinell ....Personnel officer
Leonard Harris ....Sen. Charles Palantine
Diahnne Abbott ....Concession girl
Frank Adu ....Angry black man
Gino Ardito ....Policeman at rally
维克多·阿尔果 Victor Argo ....Melio (as Vic Argo)
Garth Avery ....Iris' friend
◎内容简介
刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚,于是开始干上出租汽车司机这行。他每天从早到晚地在纽约的各条大街小巷上行驶,目睹着这个城市的肮脏和人们的罪恶。孤独的生活使他越发空虚,除了工作,他只有依靠**影片来打发无法入睡的时间。
正在特拉维斯百无聊赖的时候,一位名叫贝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看来,贝茜与众不同,简直就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕兰坦的竞选中心的工作人员,特拉维斯为了接近她便到中心去做义工,并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大,特拉维斯的感情很快以失败告终。
经历失恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫。在继续着自己苦闷无聊的生活的同时,他决定用行动来证明自己的意义。特拉维斯从黑市商人手中买枪,并开始努力锻炼。在准备刺杀帕兰坦的过程中,他又遇到了雏妓艾瑞丝,并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀帕兰坦之后,特拉维斯来到易兹所处的妓院,将老鸨、房东以及嫖客一一打死,自己也身受重伤。在媒界的宣传下,原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏妓的英雄,他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天,特拉维斯发现贝茜走进他的出租汽车,但这次他拒绝了贝茜的好感,像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街头。
一句话评论
On every street in every city, there's a nobody who dreams of being a somebody.
He's a lonely forgotten man desperate to prove that he's alive.
幕后制作
影片
《出租汽车司机》是著名导演马丁·斯科西斯的代表作,在1976年引起巨大轰动,其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定,称得上是当年世界上最具艺术魅力的影片之一。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约,这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期,越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。人们无法彼此信任,社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里,孤独和空虚更显著地笼罩每一个个体。
影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片具有深刻严肃的社会内涵,人物的塑造也充满了现实意义,从而在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力。
经过五、六十年代反传统叙事的革命性实验以后,当代电影对叙事的回归成了电影人最关注的问题。这种回归并非简单的重复,而是对叙事本身有了更加深刻的认识,叙事本身成了目的。一种带着强烈的个人色彩的叙事出现了。斯科西斯的《出租车司机》明显带有“挎掉的一代”的特征。
影片的表现形式十分独特,影片着意于气氛的渲染,给人以强烈的感染力。在主人公特拉维斯的眼里,纽约这个昔日的乐园已经变成荒芜的地狱,艾端丝和斯波特的栖身之所是这个地狱里尤其恐怖的一角。特拉维斯这个犹太移民隐喻了在“纽约的小意大利”西西里长大的斯科西斯对于美国都市化的忧虑,并借特拉维斯的心态和行动来讽喻了他本人在美国的经历。
影片带有强烈的表现主义色彩。纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围中。场景多表现为黑夜,黑暗中灯光闪烁下的团团雾气,街道上和汽车玻璃上的雨水,肮脏的路上晃动着的渣滓,观众的耳际响起阵阵不和谐的、节奏强烈的音乐声,这些音响符号巧妙地托出这个城市的冷漠、迷乱和可憎。特拉维斯居住的公寓黑暗、破损,暗示主人公的精神状态。影片运用了大量的红色,红色的片名,红色的霓红灯、信号灯、尾灯无不隐含着暴力,直至结尾的暴力场面,特拉维斯的脸上、身上以及妓院的黑墙上都沾满了腥红的鲜血,给人以强烈的视觉冲击。
《出租车司机》讲述了一个完整的故事,故事的结构明确地具有开始、发展、高潮、结局等部分,还具有明显的明线和暗线的交织融合,这完全是用传统的方式讲述的一个现代人生活的故事。好莱坞的电影都知道观众期待什么,他们的工作就是尽力去满足观众的需求。马丁·斯科西斯以好莱坞的方式讲述自己的故事,这个反抗传统好莱坞的“电影小子”最终缔造了一个新好莱坞电影。
人物
《出租车司机》是马丁·斯科西斯和罗伯特·德尼罗合作的众多成功作品中的一部。他们互为依赖的伙伴关系在好莱坞传为佳话,他们的默契配合和精诚合作的确效力非凡,获得了无数令人惊叹的成功。德尼罗的表演一贯以极强的本色去刻画角色,而非被角色融化,斯科塞斯则是朴实自然风格的倡导者,在他的电影中德尼罗可以找到充分发挥的空间,找到真正的自我。
罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力,塑造了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯中的一座里程碑,是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。
对于“好莱坞才女”朱迪·福斯特来说,出演《出租车司机》是她银幕生涯的真正起点。她饰演雏妓艾端丝时只有12岁,小小年纪就能准确地把握角色的心态和神韵,显示出她天赋的表演才华,因此荣获1977年度金像奖最佳配角提名。由此,朱迪一跃成为当时好莱坞最有前途的童星。但她并没有像其他童星那样因安于现状而被众人逐渐遗忘,而是选择去耶鲁大学文学院深造,当她再次出现在银幕上时,几乎所有的观众都对她的精彩表演感到惊异和欣喜,以至于所有期待成功转型的童星都把她当做榜样。
花絮
·罗伯特·德尼罗为了准备角色,一个月里每天开着出租车工作12个小时。他还特意研究了精神病。
·哈维·凯特尔为了准备他的角色,和真正的皮条客学习。他和爱瑞丝跳舞这段场景是临时准备的,这也是电影里唯一两处没有以特拉维斯为中心的段落之一。
·受年龄限制,朱迪·福斯特不能出演一些过于露骨的镜头,于是由她的姐姐康尼·福斯特充当替身。
·富有传奇色彩的作曲家伯纳德·赫曼死于1975年圣诞节前夕,正好是这部电影完成录音后的几个小时。
·为了准备艾瑞丝的角色,朱迪·福斯特学习的那个妓女也出现在电影中,她作为艾瑞丝的朋友站在街上。
·导演马汀·斯柯西斯的母亲出现在电影中,那张被剪下来的艾瑞丝双亲的照片。这张照片在影片末尾挂在了特拉维斯的墙上。
·电影台词"你是在和我说话?"被美国电影协会选为十佳电影对白之一。
·制片方打算找一个Cybill Shepherd类型的人担任影片的女主角,据说当老板Sue Mengers得知此事之后,她打电话质问他们,为什么不直接请Cybill Shepherd来演。
·特拉维斯的名字是像演员米可·特拉维斯致敬,他主演了If.... (1968) 和O Lucky Man! (1973),后者被认为是那个时候马汀·斯柯西斯最喜欢的一部电影。
·当马汀·斯柯西斯答应执导该片时,他还顺带把罗伯特·德尼罗拉了进来,这令朱丽亚·菲利普感到很开心。感到不开心的就是德尼罗已经答应贝纳多·贝托卢奇出演1900(1976)。当他离开意大利的时候,为了安抚德尼罗,斯柯西斯承诺再给他一部电影"爱丽丝不再住在这儿"(1974)。
精彩对白
Personnel Officer: Wanna work uptown nights? South Bronx? Harlem?
Travis Bickle: I'll work anytime, anywhere.
Personnel Officer: Will you work Jewish holidays?
Travis Bickle: Anytime, anywhere.
官员:你夜里要去住宅区吗,南布朗克斯,黑人区?
特拉维斯:我在任何时间任何地点都工作。
官员:你在节日也工作吗?
特拉维斯:任何时间任何地点。
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Travis Bickle: You're a young girl, you should be at home. You should be dressed up, going out with boys, going to school, you know, that kind of stuff.
特拉维斯:你是年轻姑娘,应该呆在家里。你应该打扮好了跟男孩子们出去,应该去学校,你知道,应该这样。
穿帮镜头
·连续性:当特拉维斯的乘客是一个戴绿帽子的丈夫时,计程收取的费用有误。
·连贯性:当艾瑞丝和特拉维斯吃饭的时候,土司面包片的数量变化有误。
·连贯性:在和贝蒂第一次见面喝咖啡的时候,有一个特拉维斯高过头顶的镜头显示他开始把自己的手臂挥舞过桌面上方。但接下来我们看到的镜头却是特拉维斯之前的一些镜头,他的手和胳膊很明显地放在他身边。
·连贯性:特拉维斯放扑热息痛药片的玻璃杯是突然出现在他眼前的,先前我们看到的是那里只有一只咖啡杯。
·角色造成的错误(或许是影片制作者有意的),在特拉维斯送给他双亲的纪念日记事本上,他提到7月份里包含的节日有父亲节。事实上,父亲节是在6月份。
·连贯性:在较早的版本中,艾瑞丝的工作时间记录员发现特拉维斯携带了武器,解除武器之后,当他离开的时候,武器又回到了他身上。这段在后来的版本中剪掉了,但当记录员在看自己的手表时,还是可以看到枪一直在他的手中。
·连贯性:当特拉维斯把380沃尔特和其他枪支一起放到箱子里,它们是以同一角度整齐摆放着,但在接下来的镜头里,沃尔特变成了另一个角度放着。
·混杂:当特拉维斯和马修在谈艾瑞丝为他服务的交易时,可以听到镜头之外的一个声音混到了马修的台词里:"But no rough stuff(但是不要暴力行为)"。
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